每一个写小说的人都会受到戏剧的诱惑

　　我在改编中有减，也有加。我把张爱玲小说里边长白的那条线全部剪掉了，加了长安的那条线上的故事。改编，其实有点像是借，怎么讲呢？就是借她的壳子放自己的灵魂，放我对世界的看法吧。我记得第一次演出时候用了一个海报，那上面有一句话，“最坏的时代再做最坏的事情”，那句话特别张爱玲式，好像要把这个事情烂到底，然后它才能发芽长出新东西来。我就想让它长出新东西来。

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　　《金锁记》她看穿了什么，或者戳穿了什么？

　　答我就觉得《金锁记》是没有看穿，所以我才很喜欢七巧那个人物，她就是没有看穿，要是看穿的话，不能够这样子选择，这么作践自己。她完全是在作践自己。

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　　很多人说了很多年这样类似的话，说你与张爱玲有很多相像的地方。你接受这样的说法吗？

　　答我在想，这么说，也是有一些道理的吧。当然，这么说都是表扬我的，说我有一点张爱玲的影子。比如我们都是上海的女作家，我们都写上海，写上海的市井生活，而且都写小人物，写女性的命运，而且手法都比较写实，这些可能都使我们两人会产生联系。但是从无论是时间、时代，还是性格、背景，我和她还是很不一样的，我肯定比她想得要阳光一些。张爱玲认为人生总是走在下坡路上的，这和她的时代有关系，因为她正好生活在一个时代的没落上面；而我正好是在一个新的时代开头的时候，不管这个时代好还是不好，它刚开头。我是有气象的，我是有新气象的，所以和她的世界观不太一样。

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　　戏剧的启蒙是什么时候在你身上发生的？

　　答我觉得每一个写小说的人都会受到戏剧的诱惑的，因为它对人的写作技巧的要求是很高的，尤其对语言的要求很高。因为语言非常浓缩，它只能用对话来表达，我想对每个作家都有（要求），你想作家后来都写戏，莫言写戏，然后刘恒也写戏，都想试试写，哪怕是试一下也得试一下。其实我很喜欢看戏，我可能最喜欢的业余生活就是看戏。你要从表面来说，可能因为我父亲是个戏剧导演，但这个原因还是太单一了，具体些还是从文学出发的吧，因为戏剧和文学最接近了。

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　　小时候看的戏里，有印象很深的吗？

　　答我到现在还记得上海那时候的人民剧院合并了一个滑稽戏剧团，成立了方言话剧团，演出的张恨水的《啼笑因缘》。那时我是非常小了，现在脑子里模模糊糊地记得那种情绪，它明明是个喜剧，可是最后让人非常伤心。我到现在还记得它最后一个场面，一个男人把他的恋人送进了精神病院，然后他自己站在一盏路灯下面，天好像又在下雪。我那时是小孩子嘛，尤其我们这种从小生活得蛮顺遂的孩子，是不晓得人间的苦难。

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　　你有想过自己原创一个戏剧吗？

　　答原创对我来说有难度，如果是一个特别好的故事的话，我又想写成小说了，再说我的思维方式总的来说不是戏剧。戏剧还是要很集中，我的小说里本身也不是特别多的表现集中的场面。

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　　戏剧写作的方式也很多，比如契诃夫，他也并没有遵循那些戏剧规定的规则和场面。

　　答契诃夫对于我来讲是太难达到的高峰了，他完全不靠事件，我觉得这个是我特别梦寐以求，可是你知道得不到的。我觉得契诃夫他和斯坦尼斯拉夫斯基是互相给予对方帮助的，他不是孤立地写出来的，有一个对舞台有控制力的人在和他一起创作的，我的感觉是这样。

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　　你对舞台的感情是怎样的？

　　答小时候我父亲常带我去后台，我对舞台不是很生分的，还是比较熟悉。当然它是非常奇怪的，你知道尤其走在化妆间里边，那些叔叔阿姨和你讲话的时候，也很随便的，也很轻松的。然后忽然之间他们上台就变得很严肃了。完全是另外一个人，好像有很多并行的人生。当然我会非常羡慕舞台上的人生，它是那么浓缩的精华。因为日常生活总归是有点闷的。

　　最近看过的觉得还不错的戏剧有什么？

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　　答这些年来我觉得有两个戏是非常非常好的，一个是吕凉主演的《万尼亚舅舅》。这个戏很难演，我觉得他们演得真好，每一个人都好。你知道戏里那种苦闷是无边无际的苦闷，就是现存的生活没有希望，那就进来了新的因素，新的因素就是城里来的那一对男女，似乎带来了一些新的生机、机会的，可是结果是什么呢？是更绝望、更苦闷。生活基本上没有转变的可能性了。

　　还有一个戏好像是民间作品，叫《驴得水》，那个戏剧就有点回到了莎士比亚的时代、莫里哀的时代，那种喧闹、喧哗、草根、胡来，可是你知道它最后会变得非常的严肃。这是近年来看的两个最好的戏剧。

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　　现在在戏剧界会有一个声音，觉得演出作品缺乏文学性，包括很多原创作品，对经典剧目的排演也缺失了对文学核心的正确解读。你怎么看待这个现象？

　　答现在不是说文学性缺失的问题（meiwen.he.cn），我就觉得不明白，为什么我们所有的演出都那么不重视剧本，对剧本特别忽略。有的时候说一个戏要改编了，大幕一拉开，改编了的就是舞台，舞台越来越豪华，对剧本却特别不重视，也不知道什么道理。

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　　你在复旦大学授课过程中，观察到90后学生有什么他们的特性吗？

　　答我现在上的课叫“写作实践”。就发现年轻的一批学生，他们最大的问题是，他们选择了文学写作，但是他们的阅读量非常小，而且在变得越来越少。这没有办法的，因为他们这个时代就是一个直观读图的时代，人类的阅读能力都在退化。那种拿着手机看东西的，都不叫阅读，只能叫作是信息的攫取。阅读是完整地看一本书，随便任何书，你就完整地看一本书。有时候我也让他们把他们读的书告诉我，我也去读他们的阅读，我发现怎么那么差。他们给我的回答都很令人扫兴。你读得少，你就不会辨别。

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　　最新长篇《匿名》已经完成，据说这一次写得非常慢，难度是在哪儿？

　　答这一次整个写作方式比较抽象，不是具象的。叙述是比较超现实的，这不是我那种熟悉的生活，不是在我身边发生的比较具象的事情。